Hôm nay,  

Thám Tử Kiên: Kỳ Án Không Đầu Chinh Phục Khán Giả Quận Cam Trong Ngày Ra Mắt

30/05/202522:11:00(Xem: 8943)

poster
Irvine, Quận Cam- Vào tối Thứ Tư 28/05/2025, tại rạp chiếu phim Regal Irvine Spectrum, nhà phân phối phim 3388 Films đã tổ chức buổi chiếu ra mắt cuốn phim Thám Tử Kiên: Kỳ Án Không Đầu của đạo diễn Victor Vũ. Phim sẽ được chiếu tại các rạp ở Hoa Kỳ, Đức, Cộng hòa Séc và Slovakia bắt đầu từ ngày 29 tháng 5;  sẽ ra mắt vào ngày 30 tháng 5 ở Anh, Canada, Na Uy, Thụy Điển và Ba Lan, tiếp theo là Pháp, Bulgaria và Nhật Bản. Phim được thực hiện ở Việt Nam, khởi chiếu từ ngày 30/04/2025, thu về khoảng 5.8 triệu đô la chỉ sau tám ngày tại các phòng vé địa phương. Hiện tại, phim đã đạt doanh thu khoảng 9.2 triệu đô la, vẫn đang được chiếu và hiện nay là một trong hai bộ phim ăn khách nhất ở Việt Nam.

 

Có mặt tại buổi ra mắt, anh Thiên A. Phạm, sáng lập viên  3388 Films cho biết công ty từ lâu luôn ủng hộ mạnh mẽ thú giải trí xem phim tại rạp; và tin rằng khán giả yêu thích và muốn xem phim trên màn ảnh rộng, tại rạp chiếu phim. Công ty trong nhiều năm qua đã nỗ lực phát hành phim tại rạp cho các bộ phim Châu Á, đặc biệt là phim Đông Nam Á, tại nhiều quốc gia trên khắp thế giới. Anh Thiên rất vui mừng khi đã đem được nhiều cuốn phim Việt Nam đến khán giả ở các quốc gia Âu Mỹ.

 

tham tu kien vitor & ngoc diep
Nữ diễn viên Đinh Ngọc Diệp và đạo diễn Victor Vũ trong buổi trình chiếu phim
Thám Tử Kiên: Kỳ Án Không Đầu ở Quận Cam. (Ảnh: 3388 Films)


Đích thân đạo diễn Victor Vũ và nữ diễn viên chính Đinh Ngọc Diệp đã có mặt trong buổi ra mắt và chuyện trò cùng khán giả. Victor nói rằng những buổi ra mắt phim tại Mỹ luôn luôn cho anh những cảm xúc thật đặc biệt. Đây đã là bộ phim thứ 18 trong sự nghiệp kéo dài 20 năm của anh. Nữ diễn viên Đinh Ngọc Diệp cho biết lần đầu tiên cùng đạo diễn Victor Vũ sang Mỹ ra mắt bộ phim Chuyện Tình Xa Xứ cách đây đã 17 năm. Lần này sang Mỹ ra mắt phim, hai người đã trở thành vợ chồng. Ngọc Diệp nói lời cảm ơn đến phu quân đã dìu dắt mình thăng tiến trong sự nghiệp điện ảnh; đồng thời ngưỡng mộ niềm đa mê nghề nghiệp của người đạo diễn tài hoa này.

 

Thám Tử Kiên: Kỳ Án Không Đầu là một cuốn phim thể loại trinh thám - kinh dị. Chuyện phim kể về nhân vật chính là Kiên, quan công sai của triều đình Nguyễn, về một ngôi làng nhỏ để điều tra một vụ mất tích bí ẩn của một cô gái trẻ tên Nga. Cũng vào thời điểm đó, ngôi làng đang phải đối diện liên tiếp những vụ giết người huyền bí, với những thi thể không đầu được tìm thấy trên bờ sông. Người dân làng tin rằng thủ phạm là một loài ma da ở dưới sông. Họ sống trong nỗi lo lắng, phải nhờ thầy pháp của làng trấn yểm trừ ma những vẫn không thành công.

 

Cuốn phim trinh thám – kinh dị này của đạo diễn Victor Vũ khẳng định rằng trình độ làm phim giải trí của Việt Nam nay có thể so sánh ngang hàng với những nền điện ảnh lớn trong khu vực, đồng thời tìm được những dấu ấn của riêng mình. Yếu tố kinh dị được khai thác ngay từ những cảnh đầu tiên, khi cái xác trôi sông bị ma da ăn mất đầu được vớt lên bờ, làm nhiều người xem thót tim. Những cảnh ma da xuất hiện đều gây ấn tượng mạnh nhờ kỹ thuật tạo hình kết hợp hoàn hảo với các yếu tố âm thanh, ánh sáng.

Xét theo góc độ trinh thám, Thám Tử Kiên: Kỳ Án Không Đầu “thắt” và “mở” nút liên tục qua các sự kiện dồn dập nhưng mạch lạc. Việc thám tử Kiên vận dụng tài trí để điều tra, lần lần đưa ra ánh sáng vụ mất tích của cô gái tên Nga hấp dẫn người xem với nhiều tình tiết ly kỳ. Kết cục không hoàn toàn bất ngờ nhưng đủ sức lôi cuốn khán giả từ đầu đến cuối phim. Đặc biệt, cuộc điều tra vụ án lại dẫn đến việc khám phá một mối tình đẹp, cùng những quan hệ tình cảm đặc biệt bị cấm kỵ trong thời đại phong kiến lúc bấy giờ. Từ một vụ án tìm người mất tích mà nghi phạm ban đầu là ma da, cuốn phim dẫn đến kết cục là một vụ trả thù có nguồn gốc từ sự áp bức bất công của giới quan quyền đối với người dân trong xã hội phong kiến. Cuốn phim cũng kết thúc với một đạo lý theo truyền thống dân gian Việt Nam: lấy oán báo oán, oan nghiệt sẽ kéo dài; sự giết người để báo thù cần phải kết thúc.

 

Kỹ thuật dàn dựng, quay phim nay đã trở thành điểm mạnh chung của nhiều bộ phim Việt Nam. Phim được quay ở những vùng hoang sơ thuộc các tỉnh Tuyên Quang, Cao Bằng. Nhiều góc quay toàn cảnh cho khán giả được nhìn thấy những cánh đồng hoa bạt ngàn, những con thác đổ nước hùng vĩ, cảnh núi đồi núi đá vôi đặc trưng của Miền Bắc... Đạo diễn Victor Vũ cho biết một trong những đam mê lớn nhất của mình là giới thiệu văn hóa Việt Nam, vẻ đẹp riêng của đất nước Việt Nam thông qua các bộ phim, bất kể ở thể loại nào. Phim Thám Tử Kiên được quay tại một ngôi làng với những ngôi nhà có tuổi đời 200 năm. Đoàn làm phim đã chú ý đáng kể đến thiết kế sản xuất, trang phục để phác họa bức chân dung chân thực nhất về xã hội Việt Nam dưới thời nhà Nguyễn, với các truyền thống, phong tục và tín ngưỡng đặc trưng cho nền văn hóa Việt. Làng quê Việt Nam trong cái nhìn của đạo diễn Victor Vũ đẹp nhưng vẫn giữ được nét mộc mạc trong thực tế, không quá cường điệu hóa như một số phim khác.

 

Victor Vũ nổi tiếng là đạo diễn chú trọng đến cái đẹp, sự hoàn chỉnh trong từng chi tiết. Phim chỉ có một màn võ thuật ở gần cuối phim, nhưng cũng được dàn dựng tỉ mỉ, công phu, đẹp mắt không thua gì những bộ phim hành động.

 

Các diễn viên chính như Quốc Huy (Thám Tử Kiên), Đinh Ngọc Diệp (Hai Mẫn), Trần Quốc Anh (Thạc), Đoàn Minh Anh (Nga) ... đều hoàn thành tốt vai diễn của mình. Phim có nhiều nhân vật, nhưng sự xuất hiện và góp mặt đều gây chú ý, được đưa ra đúng lúc để tạo nên sự lắp ghép cần thiết cho các tình tiết của vụ án trong phim.

 

Thám Tử Kiên: Kỳ Án Không Đầu kết thúc với một tình tiết quan trọng để giải mã hiện tượng ma da không có thực, nhưng cũng gợi ý về một cuốn phim tiếp theo trong tương lai. Nhiều khán giả đã vỗ tay tán thưởng khi phim kết thúc; một số còn bàn tán về nội dung khả thi của một cuốn phim về một nhiệm vụ mới của Thám Tử Kiên.

Khán giả muốn xem phim có thể theo dõi trên trang web để biết chi tiết về lịch chiếu:

 www.3388Films.com/DetectiveKien

 

thai tu kien toan canh

Toàn cảnh buổi ra mắt phim Thám Tử Kiên: Kỳ Án Không Đầu ở rạp Regal Irvine Spectrum.
(Ảnh: 3388 Films)

Doãn Hưng 

Gửi ý kiến của bạn
Vui lòng nhập tiếng Việt có dấu. Cách gõ tiếng Việt có dấu ==> https://youtu.be/ngEjjyOByH4
Tên của bạn
Email của bạn
)
Giữa ánh đèn vàng ấm của những quán cà phê “Jazz Kissa” tại Nhật Bản, một lớp người mê đĩa nhựa đang gìn giữ một cách thưởng thức âm nhạc mà thời đại ồn ào hôm nay gần như đã quên: ngồi lại với nhau, và nghe cho trọn. Một chiều thứ Bảy, chúng tôi len qua những con hẻm nhỏ của khu Shimokitazawa ở Tokyo – nơi áo thun cũ treo đầy cửa tiệm, mùi cà ri từ quán ăn bình dân lan ra ngoài phố – để tìm một quán chỉ thấy trên mạng. Khi nhận ra tấm bảng nhỏ treo kín đáo, chúng tôi bước lên cầu thang hẹp, gõ nhẹ cánh cửa không cửa sổ, rồi bước vào một căn phòng ốp gỗ ấm áp, treo rèm hạt và bức tranh vẽ nữ nghệ sĩ harp Alice Coltrane.
Ngựa là một hình ảnh rất gần với chúng ta, ngay cả trong đời thường, bất kể thực tế rằng không còn bao nhiêu quốc gia dùng ngựa để kéo xe nữa. Tuy nhiên, bạn thử ngó lên tường, hay mở ra một vài truyện cổ, hay các trang thơ xưa, gần như lúc nào cũng có thể gặp hình ảnh con ngựa. Dĩ niên, năm tới là năm con ngựa. Nhưng trước giờ, trong sách sử, vẫn có Thánh Gióng bay mãi trong truyện cổ tích Việt Nam với ngựa sắt. Ngựa đã gắn liền với lịch sử Việt Nam như thế. Đó là ngựa sắt, vậy mà bay được ra trận, chở được cậu bé Phù Đổng Thiên Vương nhổ gốc tre khổng lồ, phi ngựa như giông bão, ào ạt càn quét quân Bắc phương ra khỏi bờ cõi nước Nam. Trong ký ức đời thường, đối với dân Sài Gòn, những người ở lứa tuổi 60 trở lên, hình ảnh con ngựa là các xe thổ mộ chạy lóc cóc ở ngoại ô. Lúc đó, chưa có xe buýt nội ô, chỉ có xe đò (bây giờ gọi là xe khách) liên tỉnh. Bước tới gần ngoại ô, như Hòa Hưng, Bảy Hiền, Ông Tạ, Bà Điểm, Hóc Môn... sáng sớm là có xe thổ mộ với vó ngựa chạy lóc cóc.
Ngay dịp Valentine năm nay, hãng Warner Bros. cho ra mắt bộ phim “Wuthering Heights” – phóng tác mới nhất từ tiểu thuyết “Đỉnh Gió Hú” của Emily Brontë. Phim do Emerald Fennell – nữ đạo diễn Anh từng gây tiếng vang với “Promising Young Woman” và “Saltburn” – viết kịch bản và đạo diễn, với Margot Robbie đóng vai Cathy và Jacob Elordi trong vai Heathcliff. Ngay phần giới thiệu đầu phim, Fennell chỉ ghi lời khiêm tốn “dựa theo tiểu thuyết của Emily Brontë”, và còn để nhan đề trong ngoặc kép, như muốn nói đây là một phiên bản riêng, không phải chuyển thể “theo sách”.
Có lẽ cách dễ nhất để hiểu Bảy tám năm của Bùi Chát không phải là nhìn nó như một dự án ý niệm về sự phai tàn, mà như một tình huống hội họa được kéo dài trong thời gian. Ở đó, tranh không chỉ được treo lên để xem, mà được đặt vào một hoàn cảnh đặc biệt: hoàn cảnh sẽ biến mất. Không phải như một tai nạn, mà như một điều kiện tồn tại.
Theo lẽ thường, con người học hỏi kiến thức, kỹ năng từ dễ đến khó. Lấy toán học làm ví dụ, những đứa trẻ vào tiểu học bắt đầu cộng trừ nhân chia; lên trung học biết thêm căn, lũy thừa; rồi đến các môn hình học, đại số, lượng giác, giải tích, tân toán học… Để hình tượng hóa mức độ phức tạp của toán học, người ta thường dùng bức ảnhnhà bác học Albert Einstein đứng trước tấm bảng với chằng chịt những phương trình mà không có mấy người hiểu được.
Giải thích thế nào về một cảm giác lơ lửng, lâng lâng như say sau khi đọc tuyển tập “Đi Vào Cõi Tạo Hình II” của họa sĩ Đinh Cường (1939-2016)? Khi tôi khép sách lại và vài ngày sau lại mở ra đọc lại, và rồi lại ngưng vài ngày rồi đọc lại. Tôi bâng khuâng. Tôi lạc lối. Như đang bước trên mây. Thế giới trong sách như dường tách biệt với cõi đời đầy những xung đột thế gian quanh tôi. Cuốn sách đưa độc giả vào một thế giới cực kỳ thơ mộng và rất riêng tư của Đinh Cường. Từng trang sách “Đi Vào Cõi Tạo Hình II” là một cuộc đi dạo với Đinh Cường trong một cõi của thơ, của tranh, của tượng, của mỹ thuật và của tình bạn nghệ sĩ. Tuyển tập II dày 180 trang, in trên giấy đẹp, dày để giữ hình ảnh, màu sắc của các họa phẩm gần như nguyên vẹn ở mức tối đa.
Hội Văn Học Nghệ Thuật Việt Mỹ (Vietnamese American Arts and Letters Association – VAALA) trân trọng thông báo thời gian chính thức mở liên hoan phim và ra thông báo tuyển phim cho Viet Film Fest 2026, đánh dấu 23 năm liên hoan phim tôn vinh nghệ thuật kể chuyện và văn hóa Việt Nam qua điện ảnh. Đại Hội Điện Ảnh Việt Nam Quốc Tế Viet Film Fest sẽ diễn ra từ ngày 9 đến 11 tháng 10 năm 2026 tại The Frida Cinema, số 305 E. 4th Street, thành phố Santa Ana, đồng thời kết hợp hình thức online để khán giả trên toàn nước Mỹ và quốc tế có thể thưởng thức đa số phim được tuyển chọn.
Một trò chơi dân gian mà thế hệ tôi thường chơi vào những ngày Tết là chơi bài “ngầu”, có nơi gọi “ngầu hầm” hoặc “ngầu tố”. Con số 785 là con số cụ thể của ba quân bài, mô tả việc đã “có ngầu” — đủ điều kiện để tiếp tục ở lại ván chơi. Tôi thích trò chơi này vì nó không có thứ bậc. Không ai hơn ai. Chỉ có hai loại người: có ngầu và không ngầu. Có ngầu nghĩa là còn lý do để chơi. Không ngầu nghĩa là rời khỏi bàn. Nghệ thuật cũng thế: không có tác phẩm “cao” hay “thấp”, “kinh điển” hay “thường dân”. Chỉ có kẻ còn dám liều trong chính giới hạn của mình, và kẻ đã thôi. Tôi gọi dự án này là Bảy tám năm – vừa là con số “ngầu” trong trò chơi, vừa là hạn sử dụng của tác phẩm. Tôi đã thử nghiệm một loại dung môi đặc biệt: khi pha với màu, nó khiến bức tranh tự tan biến dần theo thời gian. Sau bảy đến tám năm, toàn bộ màu sắc sẽ phai hết, chỉ còn lại tấm toan trắng. Không phải vì bị phá hủy, mà vì được lập trình để biến mất.
Nói về “nghe” ở Việt Nam là nói về một trong những hoạt động phổ biến nhất và ít được suy nghĩ nhất. Người Việt nghe mọi thứ: nghe nhạc, nghe người khác nói, nghe hàng xóm cãi nhau, nghe loa phường, nghe lòng mình, nghe cả những thứ không cần nghe. Nhưng nghe âm nhạc — đó mới là một môn nghệ thuật, hay đúng hơn, một môn thể dục tinh thần được tổ chức rầm rộ, từ phố thị đến thôn quê, từ quán cà phê đến sân khấu và truyền hình. Người Việt không chỉ nghe âm nhạc: họ trưng bày việc nghe như một phần bản sắc.
Chưa bao giờ tôi nghĩ mình lại xúc động với thể loại phim tài liệu, cho đến khi xem bộ phim tài liệu “The General” của nữ đạo diễn Laura Brickman (Mỹ), đã làm cho tôi thay đổi suy nghĩ của mình. Tôi thật sự đã rất xúc động, thậm chí, cho đến khi được mời phát biểu về bộ phim ngay sau đó, tôi vẫn còn nghẹn giọng. Vì chỉ mới vài chục giây đầu của phim, những ký ức của tôi về xã hội Việt Nam tưởng chừng đã ngủ yên từ hơn 2 năm qua, sau khi tôi đào thoát khỏi Việt Nam, thì chúng đã sống dậy hầu như trọn vẹn trong tâm trí của tôi. Chúng rõ mồn một. Chúng mới nguyên. Khiến cho tôi cảm giác như mọi chuyện vẫn như mới ngày hôm qua mà thôi.
NHẬN TIN QUA EMAIL
Vui lòng nhập địa chỉ email muốn nhận.